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怎樣理解鋼琴彈奏中的有意識和下意識?


有意識和下意識(有人稱為無意識)是個相對的有關注意中古鋼琴力的說法。
二手鋼琴 有意識,是主要注意力集中的地方,但並不能對別的地方毫不在意。下意識,是非主要注意力之所在,是次要的注意力。不是不注意。完全不注意,就會停止任何行為。
在樂曲彈鋼琴維修奏中,按音樂構成的重要鋼琴買賣性來說,旋律最重要。通常,應當給予有意識的主要注意力。
但是,在伴奏中假如有某種技術困難,以致於不特別注意就要出錯,那就不能不注意伴奏中的技術困難,不能依靠下意識。
一首樂曲,通常由樂句、段落組成。樂句與樂句之間和段落與段落之間的銜接、轉折,都“事關重大”,要特別小心、注意。
樂曲的開始與結束,都有重要意義,要仔細、細心處理好,不能不注意。
從技術訓練的角度看,下意識鋼琴收購是從有意識來的。學習某種技術動作,例如抬起手指做觸鍵的准備,對有些學生,要不斷地提醒他有意識地注意抬指准備。經過一個非常注意的訓練階段後,形成了習慣,這時不必再提醒,遇有觸鍵,自然會抬指准備,這就是下意識了。
一位鋼琴學生,通過有意識的訓練積累起來的可以下意識做好的技術越多,他的彈奏就越自如,因為他可以把注意力自由地投向他想投向的任何地方。
假如一個學生要處處高度注意才能彈奏,這種彈奏是很難完整、順暢的。所以,鋼琴學生必須盡可能多地儲備可以下意識做好的種種技術,這樣,主要注意力就可以迅速轉移,控制好演奏的整鋼琴調音體和全局。
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